У нас была комната площадью в 12 метров, и жили мы в ней
впятером. Тетка моя, только что эвакуированная из блокадного
Ленинграда, откуда она присылала письма - "бейте коричневых
зверей!", вставала раньше всех и первая включала радио. Ровно в
шесть часов из черного бумажного репродуктора звучала песня -
тяжелая побудка военных лет: "Вставай, страна огромная! Вставай
на смертный бой!" И была она слышна и у соседей, и по всему
Панкратьевскому переулку слышна была, и по всей Москве, и по
всей стране 1942 года. С тех пор я не знаю песни, которая
оказывала бы на меня такое сильное действие.
Как человек, который имеет свое отношение к песне, меня
занимало, что в первом куплете "Священной войны" есть не очень,
как мне кажется, точная рифма: огромная - темною. Конечно,
рассуждал я, такой мастер, как Лебедев-Кумач, не мог этого не
заметить. Стало быть, у него были свои основания оставить эту
не совсем точную рифму ради какой-то более высокой цели. Какой?
Наверное, я не ошибся. Ради самого слова - ОГРОМНАЯ. Как
необычайно точно оно сказано! Сколько нужно найти в себе
поэтической силы, чтобы с такой меткостью, с такой фольклорной
простотой сказать в грозный год слово, так необходимое стране,
- будто зеркало перед ней поставить! Сколько уверенности
придавала эта строчка! Сколько серьезности и драматизма в ней!
Как дорога была для страны эта поэтическая находка, рождавшая
несомненное чувство личной сопричастности с судьбой народа.
Строчка... Всего одна строчка... всего одно слово.
Мне не кажется, что в один прекрасный день композитор,
собравшись вместе с поэтом, решают написать "настоящую народную
песню, которая не умрет в веках". Такая ситуация представляется
маловероятной. Песня пишется как современное злободневное
произведение. Годы испытывают ее на талант, на прочность
конструкции, на выживание. Десятилетия жизни делают ее
народной. В конце концов, "Подмосковные вечера" были написаны
лишь для спортивного документального фильма, а "Звездный флаг"
- будущий гимн США был сочинен его автором на обратной стороне
конверта под впечатлением пожара города Бостона, обстрелянного
с моря кораблями южан. Песня пишется сегодня, и если содержит
она в себе "гены", обращенные в будущее, завтра она прорастет в
новом своем качестве, не потеряв силы, но обретя мудрость.
Чилийский шансонье Виктор Хара, зверски убитый хунтой за то,
что он пел, и за то, что он пел, за год до смерти говорил: "Наш
долг дать народу оружие для борьбы против культурного
империализма, дать народу самосознание, чтобы он смог
отождествить себя с фольклором, который в конце концов и есть
подлинный язык нации..."
Наверно, в этих словах и сформулированы с предельной
краткостью задачи, стоящие перед песнями-трибунами,
песнями-публицистами, песнями-философами. В этих заметках я
позволю себе поделиться соображениями по поводу такого рода
песен, которые я слышал по радио и телевидению, встречал в
периодических изданиях.
Мы говорим, что время делает песни. Это верно. Но и сами
песни чуть-чуть делают время. Входя в нашу жизнь, они не только
создают ее культурный фон, но часто выступают как советчики,
выдвигают свою аргументацию в тех или иных вопросах, а то и
просто рассказывают. Они становятся "делателями жизни", как и
всякое иное высокое искусство. Если ехать из Набережных Челнов
по Мензелинскому тракту к строительной площадке КамАЗа, то в
ясную погоду за несколько километров можно прочитать на
горизонте слова, каждая буква которых сделана из огромных
бетонных панелей: "Не каждому дано так щедро жить - на память
людям города дарить". Это строчка из песни. Это апофеоз ее
жизни, высокая награда, счастливая судьба - не быть забытой
людьми, стать им полезной, суметь воплотиться в духовные
движения, в черты характеров, в твердую убежденность. Так мысли
превращаются в образы, так слова превращаются в символы, так
молодой офицер, трясущийся в полуживой полуторке где-то между
Дмитровом и Москвой, сочиняет то, что будет навек выбито в
граните, - "И врагу никогда не добиться, чтоб склонилась твоя
голова...". И мы стоим у "ежей" на Ленинградском шоссе и
обнажаем головы перед подвигом защитников Москвы. И благодарим
поэта.
Конечно, не всякую песню постигает такая судьба, не всем
дано так реально быть изготовленным в бетоне, отлитым в
металле, высеченным в граните. С этим в конце концов можно
потерпеть. Но входить в душу человеческую, оставаться там пусть
малыми, но надежными опорами гуманизма, честности, преданности
- прямая задача песни-публициста. И часто наши
народнохозяйственные планы, дела идущей и грядущей пятилеток
ставят перед нами не только хозяйственные, но и поэтические
задачи. Появляются новые стройки. Появляются новые песни о них.
Обратимся к крупнейшему нашему строительству - сооружению
Байкало-Амурской магистрали. Итак, на повестке дня благородная
задача - вооружить строителей песней. В условия задачи можно
включить весьма сложную для строителей, но благодатную для
песенной поэзии атмосферу - тайга, нехоженые места, стальная
магистраль, горы, реки. Это не азотно-туковый комбинат или
производство дихлорэтана, о которых, согласитесь, создать песню
весьма затруднительно.
На первых порах об этой стройке появились весьма решительные
произведения. В одном из них припев состоял целиком из слова
БАМ, повторяемого, если я не ошибаюсь, девять-двенадцать раз.
Ну что ж, на пути поиска, в стремлении быстро решить тему есть
свои тупики. Строители все дальше уходили в тайгу, на первом
участке БАМа уже открыто движение рабочих поездов, а песенные
аисты все приносят в своих клювах все что угодно, только не
настоящую песню. Вот стихи А. Шутко, на которые композитор В.
Ефремов написал песню "Стройка века" (Сборник "Песня-75, июнь".
Издательство "Советский композитор", редактор А. Юсфин).
Над нами блещут вспышки грозовые,
И ветер лица жаркие сечет.
Вперед, первопроходцы молодые,
Лихой неунывающий народ!
П р и п е в :
И мы идем, и мы идем тропой нехоженой.
Здесь ляжет путь, здесь ляжет путь,
Проложенный трудом
Навстречу звездам и мечтам,
Навстречу звездам и мечтам
Людей помчит могучий БАМ.
Гордятся парни славными делами.
Подвластно время доблестным сердцам.
Теперь, друзья, тот день не за горами,
Когда откроем мы красавец БАМ.
Кажется, все это называется набором трескучих фраз. Мало
того, если убрать повторяющееся в двух местах название БАМ, то
песня станет о чем угодно - о строительстве Абакан - Тайшет
(тоже там был "лихой, неунывающий народ") или о дороге Тюмень -
Сургут - Нижневартовск (там тоже "гордятся парни славными
делами"), а то и вообще о каких-то ребятах, над которыми
"блещут вспышки грозовые", что, как известно, происходит в
любых уголках нашей необъятной страны. БАМ в этой песне стоит
как дань, как знак "отклика". О самом БАМе здесь нет и слова.
Кроме того, "навстречу звездам и мечтам" можно сказать либо
о космической экспедиции, либо о посещении Голливуда. Но никак
уж не о железной дороге, чей исключительно прочно привязанный к
земле путь никаким образом не приспособлен к тому, чтобы
взвиться "навстречу звездам". Вообще с легкой руки ряда поэтов
эти космическо-звездно-галактические понятия стали
привязываться в песнях к чему угодно. Считается, что таким
образом теме придается возвышенность и весомость. И в самом
деле все мы видим, как огромные советские космические ракеты
подводятся к стартовой площадке по железнодорожному пути.
Однако рельсы остаются рельсами, а космос космосом, и
прикрывать бесконечными звездами в песнях поэтическую
недостаточность по крайней мере банально.
Огорчает в этой песне и еще одно некомпетентное заявление:
"Теперь, друзья, тот день не за горами, когда откроем мы
красавец БАМ". Очевидно, здесь речь идет об открытии движения
по всей трассе БАМа. Но этот радостный момент пока еще "за
горами", и не только за поэтическими, но за обыкновенными.
Сооружение Байкало-Амурской не будет окончено и в следующей,
десятой пятилетке. Хорошо, что мысль поэта, так сказать,
стремительным Пегасом летит вперед, но, к сожалению, с ней
иногда бывает трудно согласиться.
Вообще, как мне кажется, от песенного текста требовать
какой-либо точности по крайней мере наивно. Не так давно один
поэт-песенник заявил: "Нам лететь к далеким звездам скоро" (по
самым оптимальным подсчетам, через пятьсот лет), другой недавно
сообщил, что "У шайбы - скорость звука!" - речь идет о
хоккейном снаряде, который, двигаясь с упомянутой поэтом
скоростью, пронзал бы несчастных любителей этой игры, как
говорится, насквозь, а известный мастер указал, что опять-таки
скоро "мы помчимся быстрее, чем свет", что вообще в природе
невозможно, если, конечно, верить А. Эйнштейну.
Можно возразить, что все это - вполне допустимые поэтические
вольности, так сказать, гиперболы. Однако хорошо бы, если
различные поэтические приемы не отрицали бы общепринятых
школьных истин. Но это к слову. Вернемся к БАМу. Вот еще одна
песня на эту тему - "За нами идет магистраль" - музыка А.
Баева, текст Г. Георгиева (Сборник "Песня-74, октябрь",
редактор В. Григоренко). Привожу текст целиком.
Таежные задумчивые реки
И кедров величавых высота...
Наверно, друг, отныне мы навеки
Запомним эти дивные места.
Сроднила нас нелегкая работа,
Великие и дерзкие дела.
Одна мечта, одна у нас забота,
Чтоб сквозь тайгу дорога пролегла.
П р и п е в:
Ни дождь нам, ни ветер не страшен,
Уходим в зеленую даль.
Байкало-Амурская наша
За нами идет магистраль.
Во все века для нас, первопроходцев,
Дороги ровной не было и нет.
Бывает так, что тучи скроют солнце
И ветром снова встретит нас рассвет.
Ни рук своих, ни сердца не жалея,
Мы вновь идем в атаку на тайгу...
В поэму строек мы вписать сумеем
Стальной дорогизвонкую строку!
П р и п е в.
Как будто здесь все гладко. Даже образ есть в конце песни -
"стальной дороги звонкую строку". А песня пустая, бездушная.
Формальная. Весь набор присутствует - реки, кедры, рассветы,
ветер, работа, мечта, дорога, атака на тайгу. И не сказано
ровным счетом ничего. Потому что здесь полностью отсутствует
хоть какое-нибудь авторское отношение к описываемому предмету,
и не видно ничего за словами. Слова есть. А песни нет.
Как-то получается, что сплошь и рядом "специальные" песни,
написанные именно про эту дорогу, написанные именно про эту
стройку, не вызывают интереса именно на этой дороге, именно на
этой стройке, не говоря уже о местах иных. Может быть, просто
авторы неправильно, узко трактуют задачи, поставленные перед
ними? Может быть, во главу угла следует ставить не объект
строительства, сколь бы велик он ни был, а человека, создающего
этот объект? Но это трудней. Человека нужно знать. Чувствовать
его. Полюбить его. "Лихие и неунывающие" ребята, равно как и
"первопроходцы", случались у нас во все времена, на всяких
стройках. И даже они, по моему наблюдению, встречаются не
только на стройках. Попадаются и в селах. Встречаются в
авиации. Работают в редакциях. Добывают уголь. А на БАМе
работают бамовцы, и у них есть что-то свое, неповторимое нигде,
у них есть своя работа, свои трудности, свои праздники, свое
мироощущение. Они отдельные, как отдельна каждая интересная и
большая стройка, как индивидуален каждый человек, посвятивший
свои молодые лета всенародным делам. Поэтому не поются песни, в
которых от девяти до двенадцати раз повторяется как оправдание
слово "БАМ", повторяется как некое логопедическое упражнение. А
БАМ все просит передать по радио пахмутовскую "Надежду". Ни
слова там про БАМ, а бамовцы считают песню своей. Никаких
торжественных елей, атак на тайгу, первопроходцев, никакой
трескотни, а песня про БАМ. Вот какие бывают случаи.
Про что песня? Про что? Вот незабвенные фатьяновские стихи:
На солнечной поляночке,
Дугою выгнув бровь,
Парнишка на тальяночке
Играет про любовь.
Про то, как ночи жаркие
С подружкой проводил,
Какие полушалки ей
Красивые дарил.
Играй, играй, рассказывай,
Тальяночка, сама,
О том, как черноглазая
Свела с ума.
Так про что эта песня? Про войну. Про жаркое народное
чувство, про тоску о послепобедной встрече. И про то, что скоро
будет бой, а парнишка замкнет на нехитрый ремешок меха своей
тальяночки и пойдет вперед, повинуясь зычной команде взводного.
И опустеет и поляна, и пенек, на котором он сидел... или где он
там сидел? На пеньке, точно. В тексте нет этого пенька, а в
песне есть. И есть настоящий патриотизм, и есть боль за Родину,
по которой еще расхаживает сапог оккупанта, и есть в этой песне
все, что есть в настоящей русской поэзии. Вот какие случаи
бывают с песнями. И поэтому, хоть тысячу раз повтори слово
"БАМ" и присовокупи к этому тайгу, реки и прочее, не станет это
ни песней, ни поэзией. А тихие слова "Надежды" без громких
восклицаний и разудалости несут в себе поэтический заряд,
который можно отождествить с собой. И житейский вздох - "Вот мы
и оторваны от дома" - начинает верную, сердечную интонацию всей
песни, сложенной одним человеком для другого. И почему-то
именно этот личностный, индивидуальный телеграф душ
превращается в разговор для всех. Еще один пример: абсолютно
"авторская", почти исповедальная песня Р. Рождественского и М.
Фрадкина "За того парня" дала толчок мощному патриотическому
движению. А когда же происходит обратный процесс и
поэт-песенник пытается одновременно говорить с тысячами, то
часто в итоге получается, что это не обращено ни к кому.
Массовая песня хоть и исключает интим, но не исключает
сердечности. Она целиком зависит и от авторской мысли, и от
авторской страстности, и от авторской гражданственности.
Такова, очевидно, ее природа.
Сердце на фальшь не откликается.
Очевидно, песенная публицистика может иметь много
разнообразных адресов. Не только стройки и дороги попадают в ее
поле зрения, но и важные движения в духовном построении
человека. Это песни, которые берут на себя смелость
пофилософствовать над ходом жизни человеческой, разобраться в
кипении страстей, дать мудрый совет.
Вот и песня В. Гина, которая так и называется "Твой
характер" (Сборник "Песня-75, март", редактор Д. Финко).
Прочитаем внимательно ее текст.
Если огнем полыхает закат, - пишет В. Гин, - то значит, жди
ветра с утра. Как говорится, народная примета. Далее: Если
глаза твои в окна глядят, то значит, в дорогу пора. Вот уж
совершенно не значит. Если грустен, то это пройдет, как в мае
проходят дожди. По моим наблюдениям, дожди в мае не проходят, а
только начинаются. Но если устал и духом упал - значит, удачи
не жди. Вот те раз! Люди устают и еще как устают, а все ждут
удачи. Хорошо, что они, возможно, не знают того, что открыл В.
Гин.
Это был первый куплет. Второй.
Если ты в жизни друзьями богат, - (это очень справедливо,
потому что в смерти быть богатым друзьями нельзя), - то лучшей
не надо судьбы. Совершенно необязательная зависимость. Друзья
показатель общительности, а общительными бывают, как мы можем
догадаться, не только положительные герои. Если любовью, как
солнцем объят, - не отдай ее без борьбы. Неясно. Почему надо
отдавать любовь, хотя бы и с борьбою? Если так ставится вопрос,
то выходит, что предполагаемая любимая не так уж склонна к
тому, чтобы лирический герой был "любовью, как солнцем объят".
Кто кого любит? В чем проблема? Почему нужно отказаться от
любви, предварительно поборясь? Неясно. Бессмысленно. В третьем
куплете поэт совершенно неожиданно дает весьма практический
совет: Если почетом везде окружен, то хмель от себя отведи.
Много нелепостей в этой песне. Но печальней всего отсутствие
мудрости. Я далек от мысли делать для автора этой песни
какие-то обидные выводы, да и права за собой такого не желаю
иметь, знаю, что он сочинитель нескольких хороших песен, но
несерьезность рассмотренного произведения только удивляет.
Еще более удивительные открытия можно сделать в двух текстах
М. Рябинина на музыку Е. Барыбина, один из которых озаглавлен
по-библейски незатейливо "Все приходит" ("Песня-74, сентябрь",
редактор Э. Финкельштейн), а второй коротко и ясно - "Это так"
("Песня-75, июнь, ред. А. Юсфин). Цитирую оба текста строчку за
строчкой.
"Это так": Под луной ничто не вечно. Это так.
"Все приходит": Все приходит и уходит (так и хочется добавить: а
в тюрьме моей темно).
"Это так": Ох, как время быстротечно. Это так.
"Все приходит": Но жить на свете нам не зря дано.
"Это так": Оглянуться не успеешь - это так. Ты уже чуть-чуть
стареешь - это так.
"Все приходит": Мы на то и люди, что живем и любим.
"Это так": А земля все так же молода и еще прекрасней с каждым
днем.
"Все приходит": Мир огромен и прекрасен, небосвод над нами ясен.
"Это так": Ла, ла, ла.
"Все приходит": Лай, лай, лай.
Честно говоря, просто теряешься от обилия и щедрости
образов, мыслей, рифм, от замысловатости приемов. И какая
невыносимая бодрость - лай, лай, лай! И какая железная логика -
"Человек, для других живи, будешь достоин большой любви!" Вот
он, наконец, раскрыт секрет настоящего чувства! Которые не для
других - те могут и не стараться.
Я пытаюсь представить себе аудиторию, которой были бы просто
милы рассматриваемые строки. Кто какую глубину откроет в том,
что "мы на то и люди, что живем и любим?". Кто, бродя
бессонными ночами по мокрому асфальту, будет в радостном
исступлении шептать "жить на свете нам не зря дано"? Что это
вообще означает? Как будто не было до М. Рябинина ни
Исаковского, ни Есенина, ни Прокофьева, ни Фатьянова.
Есть песни-однолетки. Они создаются, не претендуя ни на что
большее, чем на самих себя. У этих песен есть точный круг своих
возможностей, круг задач, точный жанр. Они, как верные солдаты,
служат свой срок и демобилизуются. Так ушли популярные один-два
сезона "Мой Вася", "Тишина", "Чудо-песенка", "Подмосковный
городок", "Ну что тебе сказать про Сахалин"... Их уже никто не
поет, но их приятно вспомнить. Под раскидистыми кронами
"Подмосковных вечеров", "Я люблю тебя, жизнь", "На безымянной
высоте", "Течет река Волга", "Московских окон", "Песни о
тревожной молодости" равноправно произрастали и однолетние
цветки. Но рассматриваемые песни - не цветы. И не трава.
Мы ушли от "Королевы красоты". Хорошо бы нам уйти и от
королевы пустоты. И дело здесь зависит не только от поэтов и
композиторов, не только от худсоветов, но и от многих наших
коллег - редакторов и журналистов, дающих песне путевку в жизнь
на радио и телевидении, в издательствах, газетах и журналах.
Тяга к песне. Мне приходилось видеть под Куйбышевом во время
песенных фестивалей, проводимых куйбышевским обкомом ВЛКСМ,
аудитории, насчитывавшие по двадцать тысяч человек!
По своему составу это была очень разнообразная публика - и
рабочие ВАЗа, и куйбышевские студенты, и камазовцы. Но как
точно реагировала эта самая разнообразная аудитория! Как
трогает сердца разных людей верно сказанное в песне слово! Я не
могу сказать, что "уровень требовательности сегодняшнего
любителя песни возрос". Он не возрос. Он стал необычайно высок.
Время делает песни. Это правда. Но и песни немного делают
время.
1975
